Michael Jackson ha iniziato a lavorare su quello che sarebbe diventato il Bad album nel 1985. Tre anni era venuta meno dopo il rilascio di Thriller , e tifosi aspettavano con ansia il sequel. Dopo il record di maggior successo nella storia dell'industria musicale, tuttavia, non è stato un compito invidiabile.

Jackson ha aggiunto alla pressione, scrivendo una nota sul suo specchio del bagno che ha detto semplicemente: "100 milioni di euro." Questo era il suo obiettivo per Bad - più del doppio delle vendite (al momento) di Thriller . Con questo ambizioso obiettivo in mente, andò a lavorare.

Nelle fasi iniziali, avrebbe semplicemente entrare nel suo studio di casa a Hayvenhurst con musicisti e ingegneri come Forger Matt, John Barnes, o Bill Bottrell e lavorare sulle idee. Jackson ha definito "il laboratorio". Qui, ha registrato dozzine di 48 tracce demo in una varietà di stili. E 'stato uno spazio che gli ha permesso una maggiore libertà e spontaneità di perseguire idee creative.

Alla fine un po 'di una spaccatura tra ciò che sviluppò divenne noto come il B-Team lavora con Jackson in casa sua e di studio di Quincy Jones A-Team Studios Westlake. "Michael stava crescendo e ha voluto sperimentare libera delle restrizioni della scena Westlake", ha spiegato il produttore Bill Bottrell. "È per questo che mi ha fatto e John Barnes a lavorare nel suo studio di casa per un anno e mezzo, dentro e fuori. Vorremmo programma, giocherellare, e costruire i binari per la gran parte di questo album, inviare i risultati su due pollici verso il basso a Westlake e avrebbero, a loro discrezione, eseguire nuovamente la registrazione, e aggiungere cose come archi e ottoni. Ecco come MJ ha iniziato a esprimere la sua indipendenza creativa, come un adolescente di lasciare il nido. "

Molte delle canzoni che il B-Team hanno lavorato sono stati praticamente finito prima di raggiungere Westlake. "E 'stato in grado di prendere alcune demo finiti in studio' reale 'con Quincy e che era il suo modo di ottenere più voce [nel modo in cui sono state prodotte]", ricorda Bill Bottrell.

Alla fine del 1986, la registrazione finalmente cominciato seriamente a nuovo Studio D a Westlake, dove Jackson ha continuato a lavorare con molti degli stessi giocatori chiave Off the Wall e Thriller , tra cui la registrazione ingegnere Bruce Swedien e il tastierista Greg Phillinganes.

Quincy Jones, nel frattempo, ha continuato ad agire in veste di produttore, se lui e Jackson non sempre lavorare insieme nel modo migliore come avevano fatto in passato. Era chiaro a tutti intorno a Jackson che si stava evolvendo e guadagnando la fiducia sempre più creativa e del controllo come artista (che avrebbe scritto nove delle undici canzoni incluse Bad , oltre a molti altri che non ce l'ha fatta sul record). Questo ha portato ad alcune collisioni sulle scelte di produzione e di canto, così come sulla vista estetico complessivo dell'album.

"[Quincy e io] in disaccordo su alcune cose," Jackson ha ricordato. "C'era molta tensione, perché ci siamo sentiti in competizione con noi stessi. E 'molto difficile creare qualcosa quando ti senti come se sono in competizione con te stesso."

Nonostante la pressione e le alte aspettative, la maggior parte che ha lavorato per l'album ricordo l'atmosfera in studio come uno dei "amore" e "cameratismo" - un clima creativo attribuito sia Jones e Jackson. Bruce Swedien ricorda una tradizione Jackson ha iniziato chiamato "Notte Famiglia", in cui sono stati invitati tutti i membri della famiglia e gli amici della squadra in studio il venerdì a cena in studio preparato da cuochi di Jackson, Catherine Ballard e Laura Raynor (affettuosamente soprannominato il "slam -dunk sorelle "). Assistente tecnico di Russ Ragsdale ricorda Jackson scarabocchiare tutto il tempo in studio, si ricorda anche lui godere uscire per una pausa. "In alcune occasioni", ricorda Ragsdale, "Michael vorrebbe uscire dallo studio per un po '. Al momento ho avuto un grande full-sized camioncino Ford con i vetri oscurati. Michael amava a cavallo in quel camion e ottenuto reale eccitato perché era in grado di sedersi in modo molto più alta da terra rispetto ai suoi Mercedes. Abbiamo fatto del nostro meglio per trattare solo Michael come un ragazzo normale. Non siamo andati fuori del nostro modo troppo ".

Come con Thriller , centinaia di canzoni sono stati considerati per Bad . Da questi, Jackson e Jones ridusse l'elenco. "Il cinquanta per cento della battaglia sta cercando di capire quali canzoni da registrare," Jones osservò. "E 'l'istinto totale. Devi andare con le canzoni che si toccano, che ottengono la pelle d'oca in corso."

Secondo Rolling Stone , "Jackson aveva 62 canzoni scritte e ha voluto rilasciare 33 di loro come un triplo album, fino al [Quincy] Jones lo ha parlato in fondo." Questa troncatura giù portato ad alcuni brani eccellenti di essere lasciati sul pavimento della sala taglio, tra cui "Streetwalker" (che Jackson preferito, ma è stato dissuaso da Jones a favore di "Another Part of Me"), "Fly Away" (una bella , melodica ballata mid-tempo), e "Cheater" (a, traccia ritmica funky grintoso), tra gli altri.

Una volta che i brani sono stati scelti per la registrazione, l'obiettivo è stato creare suoni "l'orecchio non aveva mai sentito." Jackson non ha voluto duplicare Thriller , o altra musica alla radio, se è per questo. Voleva innovare punto di vista sonoro. "La visione di Michael [è] per iniziare a fare un disco con la creazione di sonorità fresche completamente nuovi che non sono mai stato sentito prima", ha spiegato Russ Ragsdale. "Per Bad questo è stato realizzato con le pile synth riempire tutta la stanza di monitoraggio grande occupare ogni spazio disponibile, così come il più grande Synclavier del mondo, al momento gestito da Chris Currell .... Ci sono voluti più di 800 nastri multitraccia per creare Bad , ogni canzone era a poche centinaia di tracce audio ". Per le tracce ritmiche, in particolare, Jackson voleva suoni di batteria freschi che sarebbe davvero colpito. Swedien loro registrato su 16 tracce su nastro come aveva fatto Thriller , ma poi trasferito al digitale, ritenendo che "il grasso, analogico ritmo, il suono" Jackson amava. Jones ha definito "gambe grosse e gonne strette."

Alla fine, Jackson e Jones erano in studio per più di un anno. "Un sacco di persone sono così abituati a vedere solo i risultati dei lavori," Jackson riflessa. "Non hanno mai vedere il lato del lavoro si passa attraverso per produrre il risultato." Come scadenze è venuto e passato, tuttavia, la frustrazione montato. Quincy Jones riferito, si allontanò dal progetto per un momento in cui ha scoperto Jackson era intrufolato in studio e modificato alcuni brani. Dirigenti epici continuato a spingere per concludere il record, ma Jackson non riusciva a pubblicare l'album fino a che non era "pronto". "Un perfezionista deve prendere il suo tempo", ha spiegato. "Egli forma e plasma e scolpisce quella cosa fino a che non è perfetto, non si può lasciarlo andare prima che sia soddisfatto,. Non può."